{"id":6251,"date":"2022-09-11T18:35:10","date_gmt":"2022-09-11T16:35:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.wakapedia.it\/?p=6251"},"modified":"2022-09-18T01:59:54","modified_gmt":"2022-09-17T23:59:54","slug":"biennale-arte-2022","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.wakapedia.it\/fr\/biennale-arte-2022\/","title":{"rendered":"BIENNALE ARTE 2022"},"content":{"rendered":"

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Biennale d\u2019art \u00e0 Venise 2022. 7 pavillons \u00e0 ne pas manquer ! <\/span><\/b><\/span><\/h3>\n

Nous l’attendons depuis trois bonnes ann\u00e9es. Report\u00e9e en raison de la pand\u00e9mie (\u00e9v\u00e9nement qui ne s’est produit qu’au moment des deux guerres mondiales), la Biennale d’art<\/strong><\/a> revient finalement \u00e0 Venise<\/strong> et y reste jusqu’au 27<\/strong> novembre 2022.<\/strong> <\/span><\/span><\/p>\n

L’\u00e9v\u00e9nement le plus attendu des amateurs d’art contemporain comme nous (lisez notre article de 2019<\/strong> ici<\/a><\/strong>), est organis\u00e9 cette ann\u00e9e par l’Italienne Cecilia Alemani<\/strong>. Cette derni\u00e8re a choisi comme fil conducteur un th\u00e8me onirique et \u00e9vocateur pour la 59<\/strong>e \u00e9dition : \u00a0\u00bb Le lait des r\u00eaves \u00ab\u00a0<\/strong>. De premier abord, nous nous sommes dit : le lait de quoi ? Mais qu\u2019a-t\u2019elle bu ? Mais en faisant une recherche rapide (on ne dirait pas, mais nous sommes studieux !), c’est le titre d’un livre pour enfants de l’artiste et \u00e9crivaine surr\u00e9aliste mexicaine Leonora Carrington<\/strong> (1917-2011). Cecilia Alemani<\/strong> s’inspire de son univers magique, domin\u00e9 par l’imagination et la possibilit\u00e9 de se r\u00e9inventer et de se transformer constamment, et d\u00e9veloppe sa proposition curatoriale autour de trois grands th\u00e8mes : la m\u00e9tamorphose des corps et de leurs repr\u00e9sentations ; la relation entre les individus et les technologies ; et les liens qui associent les corps \u00e0 la Terre<\/strong>. <\/span><\/span><\/p>\n

Pour la premi\u00e8re fois, l’exposition dans les pavillons centraux (aux Jardins<\/strong> et \u00e0 l’Arsenal<\/strong>) est marqu\u00e9e par une nette pr\u00e9dominance des artistes femmes, et donne beaucoup plus de place que par le pass\u00e9 aux cultures non occidentales, non blanches et non binaires. L\u2019intention est bonne, mais le r\u00e9sultat n’est-il pas un peu trop \u00ab\u00a0f\u00e9ministe\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0wokiste\u00a0\u00bb \u00e0 tout prix ? Nous vous laissons d\u00e9cider !<\/span><\/span><\/p>\n

\u00a0\u00ab\u00a0Le lait des r\u00eaves\u00a0\u00bb r\u00e9unit de nombreux artistes connues – de Katharina Fritsch<\/strong> et son \u00e9l\u00e9phant monumental \u00e0 Simone Leigh<\/strong> et son imposant buste en bronze, en passant par les toiles grotesques et inqui\u00e9tantes de Paula Rego<\/strong> ; mais il d\u00e9voile \u00e9galement les \u0153uvres de nombreux cr\u00e9ateurs moins m\u00e9diatiques mais tout aussi brillants. Il y en a vraiment pour tous les go\u00fbts ! Autre nouveaut\u00e9 intrigante de cette \u00e9dition : les capsules th\u00e9matiques que Cecila Alemani<\/strong> a imagin\u00e9es comme de petites expositions au sein de l’exposition, les d\u00e9diant \u00e0 des artistes historiques qui nous permettent de (re)lire et de comparer le contemporain et le pass\u00e9. Une halte parfaite pour laisser la maman qui en a marre de l’art contemporain et qui r\u00e2le parce qu’elle veut voir \u00ab\u00a0des tableaux comme dans les mus\u00e9es\u00a0\u00bb (#truestory).<\/span><\/span><\/p>\n

Avec plus de 200<\/strong> artistes, l’exposition dans les pavillons centraux des Jardins<\/strong> et de l’Arsenal<\/strong> est incontournable et si riche que l’on peut y passer une journ\u00e9e enti\u00e8re (voire deux) ; pour admirer les \u0153uvres, bien s\u00fbr, mais aussi pour profiter de l\u2019air conditionn\u00e9, ce qui, en \u00e9t\u00e9 \u00e0 Venise<\/strong>, est un vrai plus, avouons-le !\u00a0<\/span><\/span>Mais ne pensez pas que vous avez termin\u00e9 et que vous pouvez aller siroter un spritz le long du canal, non ! Il y a encore 80<\/strong> pavillons nationaux \u00e0 visiter ! Ne paniquez pas si vous manquez de temps ou si vos pieds vous font trop mal, voici notre TOP 7<\/strong> tr\u00e8s personnel (et en aucun cas exhaustif). Pratique, non ? !<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

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Le plus immersif et d\u00e9concertant – Pavillon italien, Arsenal<\/b><\/span><\/b><\/h3>\n

Gian Maria Tosatti,\u00a0Histoire de la nuit et destin des com\u00e8tes<\/i><\/span><\/span><\/h3>\n

S’il vous pla\u00eet, silence. Cette immense installation se visite seule et sans bruit. Le pavillon italien est une exp\u00e9rience immersive et d\u00e9concertante \u00e0 l’int\u00e9rieur d’une ancienne usine abandonn\u00e9e. Les machines sont \u00e9teintes, l’appartement de l\u2019ouvrier d\u00e9sert, une vieille radio diffuse un match de football, tandis qu’une arm\u00e9e de machines \u00e0 coudre reste muette sous la lumi\u00e8re des n\u00e9ons sugg\u00e9rant l’arr\u00eat brutal de la production. Le d\u00e9clin du miracle industriel italien et de sa classe ouvri\u00e8re r\u00e9sonne dans le silence religieux des pas des visiteurs. L’artiste Gian Maria Tosatti<\/strong> propose ici une r\u00e9flexion sur les cons\u00e9quences de la pand\u00e9mie et nous invite \u00e0 repenser la question du d\u00e9veloppement \u00e9conomique des soci\u00e9t\u00e9s contemporaines et la relation entre l’Homme et la Nature.<\/strong> Au bout du chemin, de faibles signaux lumineux apparaissent dans l’obscurit\u00e9. De petites com\u00e8tes qui, comme nous les humains, traversent l’univers, l’\u00e9clairant de fa\u00e7on fugace.<\/span><\/span><\/p>\n

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Le plus<\/b><\/span>feel good – Pavillon belge, Jardins<\/span><\/b><\/span><\/b><\/h3>\n

Francis Al\u00ffs, Children’s Games<\/i><\/span><\/b><\/span><\/i><\/b><\/h3>\n

En franchissant le seuil du pavillon belge, on a l’impression de se retrouver \u00e0 l’\u00e9cole, pendant la r\u00e9cr\u00e9ation. L’espace est rempli de cris de joie et de rires d’enfants provenant des diff\u00e9<\/span>rents <\/span>\u00e9crans diffusant des images de la s\u00e9<\/span>rie <\/span><\/span>Children’s Game\u00a0<\/span><\/i><\/strong>que l’artiste Francis Al\u00ffs<\/strong> a commenc\u00e9 \u00e0 filmer dans les ann\u00e9es 1990.<\/strong> De la Belgique<\/strong> \u00e0 Hong<\/strong>\u00a0Kong,<\/strong> en passant par le Congo<\/strong> ou la Suisse<\/strong>, son objectif a immortalis\u00e9 des dizaines d’enfants du monde entier dans l’acte le plus naturel et en m\u00eame temps le plus fondamental pour la construction de l’individu : le jeu. Courses d’escargots, batailles de boules de neige, saut de passages pi\u00e9tons, descentes sauvages sur de vieilles roues… le charme de ces courts m\u00e9trages r\u00e9side dans leur extr\u00ea<\/span>me spontan<\/span>\u00e9it\u00e9 et simplicit\u00e9. Mais en m\u00eame temps, ces images apparemment l\u00e9g<\/strong><\/span>\u00e8<\/span>res nous rappellent une v\u00e9rit\u00e9 profonde : pour \u00eatre heureux, il suffit de redevenir un enfant<\/strong>.<\/span><\/p>\n

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Le plus instagrammable | Pavillon danois, Jardins<\/span><\/b><\/span><\/b><\/b><\/h3>\n

Uffe Isolotto, We Walked the Earth<\/i><\/span><\/b><\/span><\/i><\/b><\/h3>\n

Probablement pas le meilleur pavillon, mais certainement le plus Instagramm\u00e9 ! Au pavillon danois, Uffe Isolotto<\/strong> vous invite \u00e0 vous promener dans un univers dystopique o\u00f9 coexistent le monde rural et celui de la science-fiction. Parsem\u00e9e de paille noire, d’objets r\u00e9pugnants, d’organes, de fruits pourris et d’excr\u00e9ments, la traditionnelle ferme danoise est ici transform\u00e9e en un sc\u00e9nario macabre et hors du temps o\u00f9 un centaure hyperr\u00e9aliste est pendu au plafond, un autre g\u00eet au sol non loin, exsangue, apr\u00e8s avoir donn\u00e9 naissance \u00e0 un nouvel hybride encore englu\u00e9 dans son placenta bleut\u00e9. Marqu\u00e9 par le suicide de son propre p\u00e8re, l’artiste lui-m\u00eame d\u00e9crit son exposition comme un \u00ab\u00a0th\u00e9\u00e2tre obs\u00e9dant de la vie et de la mort\u00a0\u00bb<\/strong>. Non recommand\u00e9 aux visiteurs sensibles !<\/span><\/span><\/p>\n

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Le<\/b><\/span>plus intime | Pavillon roumain, Jardins<\/span><\/b><\/span><\/b><\/h3>\n

Adina Pintilie,\u00a0\u201cYou Are Another Me \u2013 A Cathedral of the Body\u201d<\/span><\/i><\/b><\/span><\/h3>\n

Une \u00ab\u00a0cath\u00e9drale du corps\u00a0\u00bb<\/strong> : c’est ainsi que l’artiste et cin\u00e9aste Adina Pintilie<\/strong> a imagin\u00e9 le pavillon roumain. Dans son installation vid\u00e9o monumentale d\u00e9ploy\u00e9e sur de grands \u00e9crans flottant dans la salle obscure, les corps d’amis et de connaissances s’imposent majestueusement au regard. On peut les admirer dans les situations les plus intimes et les plus vari\u00e9es : en dansant, en criant, en mangeant, en s’\u00e9treignant, en s’\u00e9coutant respirer, ou en s’abandonnant, au comble du plaisir, en plein orgasme.\u00a0 Le d\u00e9cor minimaliste, technologique et froid contraste avec l’humanit\u00e9 des images et leur extr\u00eame naturel.<\/span><\/span><\/p>\n

Dans une soci\u00e9t\u00e9 o\u00f9 la discrimination et les id\u00e9ologies d’extr\u00eame droite menacent la libert\u00e9 de chacun de d\u00e9cider qui \u00eatre et comment disposer de son corps, cette \u0153uvre c\u00e9l\u00e8bre le lien entre les individus et le fait d’\u00eatre ensemble, au-del\u00e0 des diff\u00e9rences d’\u00e2ge, de genre et d’orientation sexuelle. <\/span><\/span><\/p>\n

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Le plus cin\u00e9matographique | Pavillon fran\u00e7ais, Jardins<\/span><\/b><\/span><\/b><\/h3>\n

Zineb Sedira, Les r\u00eaves n<\/i><\/b><\/span>\u2019<\/span><\/i><\/b><\/span>ont pas de titre<\/i><\/b><\/span><\/h3>\n

Non, vous n’\u00eates pas \u00e0 Hollywood<\/strong>, mais dans la grande installation cin\u00e9matographique immersive de l’artiste franco-alg\u00e9rienne Zineb Sedira<\/strong>. Entre autobiographie, fiction et documentaire, l’histoire de sa famille et de sa communaut\u00e9 se m\u00eale \u00e0 celle du cin\u00e9ma militant des ann\u00e9es 1960<\/strong> et 1970<\/strong>, p\u00e9riode d’effervescence culturelle (qui voit na\u00eetre les premi\u00e8res coproductions entre la France<\/strong>, l’Italie<\/strong> et l’Alg\u00e9rie<\/strong>) et politique (correspondant \u00e0 la deuxi\u00e8me d\u00e9colonisation du continent africain). \u00c0 l’int\u00e9rieur de l’espace d’exposition, les visiteurs peuvent explorer de v\u00e9ritables plateaux de tournage, s’asseoir dans le salon londonien de l’artiste ou s\u2019installer dans la salle de danse-bistrot \u00e0 l’atmosph\u00e8re nostalgique (avec de nombreuses guirlandes lumineuses, tr\u00e8s joli !). Zineb Sedira<\/strong> veut nous inviter \u00e0 \u00ab\u00a0danser pour r\u00e9sister, danser pour rena\u00eetre, danser pour r\u00eaver… et ses r\u00eaves n’ont pas de titre\u00a0\u00bb. Avec son traitement original et po\u00e9tique des questions post-coloniales et des th\u00e8mes toujours d’actualit\u00e9 comme l’immigration, la solidarit\u00e9, la r\u00e9silience et la m\u00e9moire collective, le pavillon fran\u00e7ais a re\u00e7u une mention sp\u00e9ciale du jury de la biennale.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

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Le plus caravagesque | Pavillon maltais, Arsenal<\/b><\/span><\/b><\/h3>\n

Arcangelo Sassolino, Giuseppe Schembri Bonaci e Brian Schembri, Diplomazija Astuta<\/i><\/span><\/b><\/span><\/i><\/b><\/h3>\n

Vous vous demandez : qu’est-ce que le Caravage<\/strong>, un peintre de la fin du XVI<\/strong>e si\u00e8cle, a \u00e0 voir avec la Biennale ? Le surprenant et original pavillon maltais propose une r\u00e9interpr\u00e9tation contemporaine et minimaliste du retable La d\u00e9capitation de Saint Jean-Baptiste<\/i><\/strong>. L’installation se compose de sept vasques rectangulaires remplies d’eau, chacune repr\u00e9sentant un sujet du tableau du Caravage<\/strong>. Gr\u00e2ce \u00e0 la technologie de l’induction, de petites gouttes d’acier fondu tombent du plafond dans ces bacs, de minuscules lueurs de lumi\u00e8re qui percent l’obscurit\u00e9 de la pi\u00e8ce \u00e0 intervalles al\u00e9atoires. Cette \u0153uvre est non seulement une brillante r\u00e9interpr\u00e9tation cin\u00e9tique et sc\u00e9nique du c\u00e9l\u00e8bre clair-obscur du Caravage, mais aussi une r\u00e9flexion sur la violence et les trag\u00e9dies du pass\u00e9 qui se r\u00e9p\u00e8tent et que seuls les principes humanistes de respect et de partage peuvent arr\u00eater.<\/strong><\/span><\/span><\/b><\/p>\n

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Le plus all\u00e9gorique \u2013 Pavillon polonais, Jardins<\/span><\/b><\/span><\/b><\/h3>\n

Ma\u0142gorzata Mirga-Tas, Re-enchanting the World<\/i><\/span><\/b><\/span><\/b><\/h3>\n

Un autre pavillon, une autre r\u00e9interpr\u00e9tation r\u00e9ussie d’un chef-d’\u0153uvre de l’histoire de l’art italien.\u00a0 Le projet de Ma\u0142gorzata Mirga-Tas<\/strong> reprend le cycle des fresques du Palazzo Schifanoia<\/strong>, joyau de la renaissance ferraraise, en repensant la technique et les sujets. Ici, d’immenses tapisseries-patchwork de tissus color\u00e9s se substituent aux trois bandes de fresques, et l’iconographie classiciste est remplac\u00e9e par des repr\u00e9sentations du peuple Rom et de ses traditions. Dans la bande sup\u00e9rieure, l’artiste raconte l’\u00e9pop\u00e9e mythique du peuple Rom vers l’Europe<\/strong>. Au centre, les anciens signes du zodiaque sont revisit\u00e9s version pop. En bas, les all\u00e9gories de la Renaissance<\/strong> ont \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9es par des sc\u00e8nes de la vie quotidienne de la communaut\u00e9 au cours des douze mois de l’ann\u00e9e : plumer un poulet, jouer aux cartes, enterrer les morts… Une r\u00e9interpr\u00e9tation contemporaine audacieuse et brillante de la tradition iconographique europ\u00e9enne, en faveur d’une repr\u00e9sentation positive de la plus grande minorit\u00e9 d’Europe. Quand l’art a le pouvoir de \u00ab\u00a0r\u00e9enchanter\u00a0\u00bb le monde.<\/strong><\/span><\/span><\/p>\n

Edited by: Camille Brunet<\/em><\/strong><\/p>\n

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